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    2019-06-16 来源:中国新闻网

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    快乐大本营林志玲  在16日举办的中外影视合作签约仪式上,优酷、东阳欢娱影视、爱奇艺、峰值传播和企鹅影视5家中国企业与各自国际合作伙伴签署合作协议,覆盖节目模式合作、版权销售、纪录片合作等多个领域。  相比正常的角色,这种形象上的颠覆往往会为演员带来“脱胎换骨”的表演。《宝贝儿》中的杨幂就为观众带来了不小的惊喜。从台词来讲,进组第一天导演就要求杨幂要学南京话,杨幂每天就跟现场的场记学南京话。导演说电影之前在南京做过一次点映,“他们不会因为杨幂的台词出戏,看过的人都觉得她说的是地道的南京江宁口音。”除了口音上的变化之外,杨幂在表演上最大的难度在于,如何让观众忘记杨幂,让江萌这个角色显得真实可信。导演刘杰在调教演员方面很有一套,要求杨幂来剧组不能像个明星一样前呼后拥的,开工的时候也没有人理她,“谁敢理她的话,就遭我白眼。我只要跟她一说话就一脸的嫌弃,然后对她身边那个助理,一个农村来的小姑娘充满了欣赏。你知道在这种精神压力下,几个月下来的话,很容易崩溃。”果不其然,在片场杨幂发过两次火,“回去的路上又给我发信息道歉,的确压力太大,感觉自己表现不好,就会很烦躁。”  最重要的是,在推动国剧自我提升、接轨国际的道路上,永远有一批坚定不移的人在前行。今年,借着上海电视节的平台,这些影视制作者会集一堂,共同探讨了如何向世界讲好中国故事这一命题,就逐步完善影视工业化体系、健全行业人才保护机制等话题从自身的影视出口经验中提炼出了有益思考。尤其对于中国影视剧打进北美市场这一难点,提出了“建立国际标准”和“抱团出海”两大策略。苏晓表示:“真正能够让国产剧之舟扬帆出海的,是国际化的剧集制作水准和能够跨越文化差异、引起全球观众共鸣的优质内容,因此,必须沉下心去研究跨文化受众的收视兴趣,在东西方文化价值观上找到契合点,在制作之初就兼顾两方面市场。”

    刘若英老公钟小江近年来,随着中国文化越来越受到海外市场的欢迎,中国电视剧从内容到制作都日益与国际接轨,其“出海”图景也随之发生了很大的变化:题材从单一走向多元;受众面开始从狭窄向宽广掘进;播出平台也逐渐从小众的卫星频道进入海外的主流频道、黄金时段。  自2004年携昆曲青春剧《一片桃花红》首次亮相上海国际艺术节以来,经历了十四载春秋,张军在艺术节的舞台上留下了诸多深刻印迹,比如用实景园林的全新方式演绎昆曲《牡丹亭》,比如通过委约作品《我,哈姆雷特》完成了西方经典的中式演绎,又比如将传统昆曲《墙头马上》改编成京剧,通过跨界融合,将昆曲的艺术精神融入到京剧的唱念表演之中。  从《我不是药神》到《找到你》,时下无疑是现实主义题材正火的时候,然而,《宝贝儿》与前两部电影有些微差别,它少了一点商业片的“算计”和元素,多了一份客观和真实。

    王晓东 郭德纲  对于公众的解读和评价,他坦言现在的自己会很平常心,“其实我也是别人的粉丝呀,我觉得大家都是朋友,因为我们就是社交媒体,你关注了我,我也关注了别人,我们都是一样的,都是用同样的软件去关注我们喜欢的人。那我关注别人,也喜欢看到他们的生活细节,或者是看到他们分享一些理念,所以我觉得我也应该分享给关注我的人。”  赵薇算是一个比较敢于牺牲形象的演员,之前的一些商业娱乐片中已经有过多次尝试,比如《少林足球》中不仅剃了光头,还把大眼睛特地给变成了小眼睛,并且满脸暗疮、脓包,对于当时红得发紫的赵薇来说,算得上是一种艰难的自我突破。在现实题材中,她最为得意的一次牺牲形象应该是《亲爱的》中饰演的寻子母亲,这是她造型最简单的一次,全部素颜出镜,早上也不用化妆,拍戏的时候刻意让自己憔悴一些,有时候脸上起了一个痘或长了一个包,看起来人很糙,却更有质感,演出了农村妇女的沧桑感。  广州日报全媒体记者黄岸 /文 王维宣/图

    马自达cx5  为何一些女演员都选择这种牺牲形象的角色?相比之前的角色,她们的演技有没有得到提升?作品好评度有没有变化?带着这些疑问,新京报记者采访了《宝贝儿》导演刘杰、《暴裂无声》导演忻钰坤等,聊了下这个话题。其实女星扮丑或者自毁形象出演喜剧角色很早之前就在银幕上出现过,但这些角色大都是为了娱乐效果,带有很强的娱乐性,不在这次选题讨论之列。还有张艺谋、陈凯歌等第五代导演早期的现实主义作品大部分也都有这类角色,比如巩俐的《秋菊打官司》等,在时间上也超出了本次选题的讨论范围,我们限定在近十年内地现实主义作品中。

    编辑:陈建

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