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    王祖蓝的爸爸王严化,杨幂出轨李易峰,仙剑奇侠传1刘亦菲,高亚麟 人民的名义

    2019-06-16 来源:中国新闻网

    王祖蓝的爸爸王严化,杨幂出轨李易峰,仙剑奇侠传1刘亦菲,高亚麟 人民的名义

    王祖蓝的爸爸王严化  大学时期,王凯曾坐在闹哄哄的篮球场边思考自己的表演作业。面对问自己“周围乱不乱”的老师,他回答:“老师,我心不乱。”而宋运辉也是一个“外界环境很嘈杂的时候也可以保持安静的人”。“宋运辉是一个比较安静的人,我整部戏试图把自己安静下来。”王凯解释说。以前在剧组拍戏之余他愿意和大家多交流,但在拍摄《大江大河》期间却极少参与聚会。在生活上也“做减法”,是为了让自己能保持“安静下来”的宋运辉式状态。王凯吐槽:“怎么这么一说,感觉我像是牺牲了自己的业余生活来成就了宋运辉。”  重回宋时都城,再现“东京梦华”  八亿播放量,数次上热搜,在12月16日终以豆瓣9.2的高分圆满收官。这部获得观众赞誉的美食纪录片,以不同地域、各具特色的美食,刺激着观众的视觉,撩动着观众的味蕾。对于观众来说,在凛冬已至的寒风呼啸中,看到一场场活色生香的美食盛宴,体味生活与食物的人间烟火气,火候正旺。

    杨幂出轨李易峰  同一种美食,不同的命运,《风味人间》想要展示的正是中西美食碰撞出的火花。顺德的鱼生和日本的生鱼片,皖南徽州的火腿和西班牙伊比利亚半岛的火腿,它们的制作工艺有异曲同工之妙,食用方式却大大不同。相同的食材在不同地域有相似的境遇,但同时又保有各自的特点,是文化浸染的结果,更是各地域不同的饮食文化和人文内涵的折射。  而贺岁片,尤其是以王朔为精神源泉的冯氏贺岁片在上世纪90年代的出现,正呼应了那个鲜活的时代。无论是《甲方乙方》的角色扮演游戏,《不见不散》的追逐游戏,还是《没完没了》的智力游戏,关注的都不再是以往政治电影里的英雄故事抑或艺术电影里的文化反思,而是都市平民生活中的柴米油盐。贺岁片呼应了大众消费文化的崛起,描画了一个改革年代虽粗粝但蓬勃的社会情状。值得指出的是,早期冯氏贺岁片反讽戏谑的表层之下总是暗含着忧伤严肃的内核,暗含着对于那个时代精神面目的独特体认。于是在不期然间,贺岁片描画了大众消费文化的兴起,又作为代表性的大众消费文化产品,参与了新的文化形态与情感结构的形塑。这或许是贺岁片更重要的意义所在。  因贺岁片而形成的贺岁档,将好莱坞电影产业中成熟的“档期”生产营销经验与中国的传统节庆相结合,成为国内最早按市场理念进行运作的档期。2002年,张艺谋携一部斑斓瑰丽的《英雄》杀入贺岁档,在丰富贺岁档类型的同时也开启了中国的大片时代,成为新世纪中国电影快速产业化之滥觞。《英雄》之后中国电影产业的勃兴,上世纪90年代贺岁片的筚路蓝缕之功不容忽略。可以说,在市场化与本土化的结合中寻求生存之路,是贺岁片以及贺岁档的成功所在,也是意义所在。

    仙剑奇侠传1刘亦菲  王凯本人的奋斗历程也和宋运辉有几分相似,都出身普通家庭,都敢于追逐梦想。从小喜欢表演的他最初想读艺校,但还是遵从父母的意愿读了普通高中,并端上了令许多人艳羡的“铁饭碗”。后来他辞去了工作重新参加高考,并顺利进入中戏。今天已成名的他也经历了“毕业即失业”的迷茫期。比起宋运辉“一次选择就可能代表了这一生的命运”的艰难处境,王凯觉得自己是幸运的,“能够自由选择的权力更多了,选择的空间也更大了。”虽然在追逐表演梦的道路上一波三折,但“我还是实现了我自己的梦想,所以我也没有啥后悔的”。出生于1982年的王凯认为,宋运辉的奋斗历程是在“传递一种拼搏的精神”,通过《大江大河》“知道父辈这一路走来有多么的不容易,才会有我们今天美好的幸福生活,真的是值得珍惜”。

    高亚麟 人民的名义  总结今年的纪录片上映情况,电影市场专家蒋勇表示,纪录电影不仅创作数量明显增长,题材内容与摄制形式更为丰富,并在网络传播上得到了各大社交平台的青睐,纪录电影在新媒体环境发展中的受众基础和潜在需求进一步展现。近年来国产纪录电影摆脱了“主旋律OR明星宣传”的模式,用多样化视角呈现出对社会现实的关怀,《生门》、《重返狼群》、《二十二》《最后的棒棒》等分别从医患关系与生命教育、人与自然关系,到人生态度与人文关怀,展现了纪录片题材的更多视角。曾多次参与纪录片创作的导演李牧宇向记者表示,如今纪录片的创作环境总体来说比较宽松,自然科技、人文历史、民族文化等问题都不大,如果创作题材和相关机构的要求相契合,还能在立项和资金上获得支持。  最爱场景  ■“顺自然”做最好的自己  回到电影《甲方乙方》。在这部影片的末尾,一场五味杂陈、悲喜交加的喝酒过年戏之后,葛优饰演的主人公姚远用一句旁白为影片蒙上了一层沧桑感,也为后来者指认了贺岁片的历史坐标与意义:“1997年过去了,我很怀念它。”

    编辑:陈建

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